180 лет назад в Париже родилась актриса, которой восхищался весь мир. Одной из самых значительных театральных личностей XIX и начала XX века, харизматичной и чрезвычайно талантливой Саре Бернар пришлось труднее, чем сегодняшним звездам шоу-бизнеса: она стала знаменитой в то время, когда актерское мастерство уже считалось искусством, но кино было в зачаточном состоянии, телевидения не существовало, а мировые гастроли занимали не несколько часов, а недели и месяцы. Тем не менее за свою шестидесятилетнюю карьеру она добилась впечатляющего успеха, и где бы она ни появлялась, ее сопровождал такой же ажиотаж, как и у современных кинозвезд.
Она родилась 22 октября 1844 года в Париже под именем Генриетты Розин, первой незаконнорожденной дочери Юдит Джулии Бернардт, молодой голландской еврейки, зарабатывавшей на жизнь куртизанкой. Ее отцом был Эдуард Виель, адвокат из Гавра, который был заключен в тюрьму за финансовые растраты в 1855 году и вскоре после этого умер. По просьбе его семьи Сара была крещена и воспитывалась приемной матерью, с 10 лет посещая монастырскую школу в Версале. В 1858 году по совету своего друга Александра Дюма-старшего герцог де Морни, сводный брат Наполеона III и любовник ее матери, организовал для нее уроки актерского мастерства в Комеди Франсез.
После четырех лет обучения она дебютировала в главной роли в драме Расина "Ифигения" и стала использовать имя Сара. Однако ее карьера в театре вскоре закончилась, потому что она дала пощечину коллеге и была уволена. После этого она играла только роли второго плана на небольших сценах. В 1864 году она родила сына Мориса, отцом которого был бельгийский принц Анри де Линьи. Он хотел жениться на ней, но его семья не позволила ему этого сделать.
Сара прославилась в 1867 году в театре Одеон, сыграв роль королевы в драме Виктора Гюго "Руй Блас". Она восхитила и зрителей, и критиков. Однако три года спустя началась франко-прусская война, театры закрылись, и Сара организовала переоборудование "Одеона" в госпиталь для раненых солдат, собирая припасы и помогая врачам в качестве медсестры. После войны она вернулась в Комеди Франсез.
Именно в этот период начался ее взлет, и вскоре она стала считаться одной из самых значительных актрис того времени. Во Франции критики называли ее "золотым голосом" или "божественной Сарой". Она была привлекательна, стройна, миниатюрна и элегантна, задавала тенденции в мире моды и причесок. Сегодняшние таблоиды восхищались бы ее странными увлечениями - она спала в гробу, держала дома целый зверинец экзотических животных, не скрывала, что у нее было много любовников, которые должны были быть богатыми или знаменитыми, чтобы завоевать ее, и не боялась скандалов. Театр был для нее всем, она могла изображать и очаровательных, и лихих женщин, и даже мужские роли. Ролью всей жизни для нее стала "Дама с камелиями" Дюма, которую она играла с 1880 года до самой старости.
В 1882 году она вышла замуж за Жака Дамаля, который был атташе греческого посольства в Париже, а также актером, и они вместе открыли свой театр, директором которого стал ее сын Морис. Вскоре театр столкнулся с финансовыми трудностями и обанкротился, причиной чему стало пристрастие Дамаля к морфию и азартным играм, которые он финансировал из прибыли театра. Он умер в 1889 году, но к тому времени они уже расстались.
Крах театра означал для Сары большие финансовые потери, которые она компенсировала доходами от зарубежных гастролей, которые она совершала со своей собственной актерской труппой. За свою жизнь она совершила несколько таких гастролей. Первое из них состоялось в Лондоне в 1879 году, через год последовало турне по США, где она посетила 51 город за полгода, затем большое европейское турне, в ходе которого она побывала в России, Италии, Греции, Венгрии, Швейцарии, Дании, Бельгии и Нидерландах. В период с 1886 по 1889 год она несколько раз выступала в США, а в 1891-93 годах совершила мировое турне, в ходе которого посетила Прагу, но отказалась выступать в Германии.
На Рождество 1894 года она случайно встретилась с чешским художником Альфонсом Мухой, который работал в литографской мастерской Лемерсье в Париже в то время, когда она заказывала афишу для новой пьесы Гисмонда. Муха изобразил ее в виде благородной византийской принцессы с пальмовым листом и золотым нимбом; плакат длиной более двух метров и шириной три четверти метра стал парижской сенсацией и был напечатан тиражом 4 000 экземпляров. Затем Муха работал для Сары в течение следующих шести лет, изобразив ее в 1896 году в образе Дамы с камелиями. Эта работа считается одной из самых ярких в искусстве модерна, как и другие афиши Мухи к таким спектаклям, как "Лорензаччо" и "Медея". Кроме того, он разработал для нее украшения, изготовленные знаменитым парижским ювелиром Жоржем Фуке.
В 1906 году Сара была назначена профессором Парижской консерватории, а в 1914 году получила подарок к своему семидесятилетию - орден Почетного легиона. Однако в это же время врачи были вынуждены ампутировать ей правую ногу из-за воспаления в уже травмированном колене. Даже после этого она продолжала играть сидя, но от протеза отказалась. Во время Первой мировой войны она выступала перед французскими солдатами в палатках, сараях и лазаретах на импровизированных сценах.
Помимо театра, она вела активную писательскую деятельность: в 1907 году она написала мемуары "Моя двойная жизнь", перевела несколько пьес, а также занималась живописью и скульптурой. Впервые она снялась в кино в 1900 году в двухминутном немом фильме о Гамлете, премьера которого состоялась на Всемирной выставке в Париже. После этого опыта она негативно отнеслась к кинематографу, но все же снялась в "Тоске" в 1909 году и три года спустя в "Любви королевы Елизаветы".
Она умерла от почечной недостаточности 26 марта 1923 года, и почти весь Париж провожал ее в последний путь на кладбище Пер-Лашез.
Facebook / Gnews.cz - Яна Черна
Russian 
Czech 
English 
Spanish 
French 
Italian 
German