Он орудовал кистью и скульптурным шпателем, и под его руками рождались произведения из металла, керамики, камня и стекла. Он украшал общественные пространства многих чешских городов, особенно Моста. Однако из всего многообразия обликов художника нас интересует менее известный, ранний, живописный и... китайский.

Ярослав Бейчек был одним из первых чехословаков, изучавших искусство в Китае и освоивших там тонкости традиционной живописи. Родившийся 9 июля 1926 года в семье шахтера в Духцове, Ярослав Бейчек с ранних лет проявил сильный художественный талант. Из родной Лоуки под Литвиновом он отправился в Теплице в Государственную профессиональную школу керамики, где первоначально изучал скульптуру, но в итоге окончил ее по специальности "живопись". В это время он подрабатывал в театре в Теплице, готовя сцену, а также рисовал афиши для местного храма музы Талии. Уже тогда в печах фарфорового завода в Дуби он обжигал свои первые большие трехмерные работы, которые предвещали ему в будущем широкий выбор техник и материалов.

Язык как ключ к искусству

В 1953 году он закончил обучение у профессора Карела Сволинского. В то время он был очарован китайским искусством и сосредоточил свои усилия на одной цели: поступить в Китайскую академию искусств. „Я был в Пекине по правительственной стипендии и в первые же дни понял, что для того, чтобы проникнуть в тайны азиатской живописи, мне нужно сначала овладеть языком“, - вспоминал Ярослав Бейчек в интервью, напечатанном в ежедневной газете Práce в 1979 году. „Прежде чем взять в руки кисть, тушь и папиросную бумагу, я должен был изучить сложную письменность. Преодолев эту базовую проблему, я изучал восточное искусство вместе с философией и рисовал...“

Брак с Ли Ки Суном

Он изучал китайский язык в течение года в Пекинском университете, откуда поступил в свою мечту - Центральную академию изящных искусств, также в Пекине. Во время четырехлетнего обучения гравюре он влюбился в корейско-китайскую студентку Ли Ки Сун, на которой женился в 1957 году.

Дочь буддийского монаха, она родилась 19 октября 1931 года и выросла в оккупированной японцами Корее. В возрасте 19 лет она пережила еще одну кровопролитную войну - Корейскую. Она была ранена, вступила в ряды Народно-освободительной армии Китая и после затишья боевых действий навсегда переехала в Китай. Позже она вспоминала о своей учебе в Пекинской академии изящных искусств: „Каждый день после обеда было еще три часа обязательных занятий в классе. В конце учебного года студентам предлагалось провести два месяца на фабрике или ферме, работая и рисуя там. Китайское искусство сформировало меня своей глубокой философией жизни, которая всегда сопровождалась первоклассным исполнением, искренностью, правдивостью и глубиной“.“

Ярослав Бейчек был впечатлен китайской живописью с двадцатипятивековой традицией. О том, как он сумел понять тему и освоить традиционные китайские художественные приемы, лучше всего свидетельствует эта картина, подписанная не автографом, а личной китайской печатью Бейчека под названием "чоп".

Возвращение в Чехословакию

Ли Ки Сун достигла блаженного состояния. Однако, поскольку до окончания учебы у чеха оставался еще год, она отправилась в Чехословакию одна. В семейный дом Бейчека в Лоуке под Литвиновым, к матери мужа. После возвращения Ярослава они недолго жили там, а затем переехали в Мост, с которым творческая карьера обоих художников была тесно переплетена. После первого сына у супругов родилась дочь.

„Дома говорили на чешском. Только когда мои родители не хотели, чтобы мы их понимали, они переходили на китайский. Мы также соблюдали все обычные чешские традиции, но мама готовила китайско-корейскую еду. Папе это очень нравилось“, - поделилась своими воспоминаниями дочь Ленка Полесна-Бейчкова на страницах каталога произведений своих родителей.

В каталоге, изданном в "Мосте" в 2012 году, представлены важные работы Ярослава Бейчека и Ли Ки Суня, которыми они украсили этот северочешский город, полностью перестроенный. Среди работ Бейчека, например, бронзовая скульптура "Память победителю", первоначально установленная перед спортивным комплексом (сегодня ею можно полюбоваться в вестибюле), набор фарфоровых предметов в замке в соседнем городе Крамце и керамический рельеф на стене концертного зала художественной школы. Ярослав Бейчек также работал над композициями из множества фигур в воображаемых сюжетах с философским подтекстом. Он любил размышлять о материнстве и любви. Подобные инсталляции до сих пор обогащают монотонную среду сборных жилых комплексов не только в Мосте.

Керамический рельеф работы Ярослава Бейчека

Уникальные чехословацкие техники Ars protis и Artig

Гобелен размером 5 x 2 м выделяется среди множества артефактов обоих художников, и сегодня он привлекает внимание в VIP-зале спорткомплекса "Мост". В нем Ли Ки Сун усовершенствовал уникальную чехословацкую технику Art Protis, основанную на многослойном и стеганом шерстяном руне. Студия в Брно стала центром этого нового движения в 1967 году, и ее посещали художники со всех уголков мира.

Работа с текстилем в итоге стала для Ли Ки Суна судьбоносной. Во второй половине прошлого века Чехословакия засияла на художественной карте мира, в частности, производством гобеленов. Ли Ки Сунь был очарован гобеленами и с момента переезда в Европу занимался гобеленами больше, чем живописью. Помимо оригинальной техники Ars protis, она была очарована так называемым Artig, на этот раз крупномасштабным гобеленом, сотканным промышленным способом. Название техники основано на аббревиатурах ART и IG (industrial / graphic), а ее создатели нашли применение в монументальных интерьерных реализациях. Как правило, в гостиницах, домах культуры, офисах и других представительных пространствах в социалистический период. Если Ars protis имеет свободную, живописную форму, то Artig характеризуется точным расположением, где изображение создается структурой ткани. Хотя для этого жанра характерны абстрактные или геометрические мотивы, Ли Ки Сун привнес в него восточные элементы и фигуративные стилизации.

Ars protis Li Ki Sun украшает VIP-салон спортивного зала Мост

Триумф в Сеуле

Время шло, выстроились сотни каменных и бронзовых скульптур, керамических панно, стеклянных мозаик, декоративных решеток, картин. С шестидесятых годов супруги жили в Усти-над-Лабем. Эпизодически они останавливались в Праге, но настоящий дом для своей семьи и своего искусства нашли в Стадице, недалеко от Усти. Стадице, где, согласно легенде, посланник княгини Либуше искал пахаря Пржемысла, будущего основателя чешской династии. Здесь Бейчек построил большую мастерскую.
На семьдесят третьем году жизни он вышел из всех художественных объединений, отказался от своего места в организованной художественной жизни и стал независимым художником. В 1984 году, после почти тридцати лет совместной жизни, Ярослава и его жену встречали в далеком Сеуле. Там пара провела большую совместную выставку. Памятное событие запечатлено в богатом издании "Ярослав Бейчек Ки Сун Ли", название которого украшено красивой фигурной мозаикой. Ярославу оставалось жить всего два года.

Публикация, выпущенная по случаю выставки в Сеуле в 1984 году

Мастер ушел.

Он занимал дом в Стадице до своей безвременной кончины. Помимо мастерской живописи, у него была студия скульптуры и мастерская керамики, а все здание служило выставочным залом. Следует добавить, что Бейчек оставался верен китайской живописи даже на поздних этапах своего творчества. Овдовевшая Ли Ки Сун некоторое время жила в Швейцарии и Южной Корее. Последние годы жизни она провела в Писеке, где умерла 23 сентября 1999 года.
Завершим наш взгляд на самобытного ремесленника и в то же время важного популяризатора китайского искусства словами его дочери Ленки со страниц каталога „Мост“. "Папа всегда поражал меня не только своим мастерством, но и, прежде всего, огромным воображением. Я люблю его поздних арлекинов, петухов, обнимающиеся пары, все эти женские портреты, а также дружеские попойки за кувшином вина, но больше всего мне нравятся его поздние работы 1960-х годов, когда его игривые и иногда абстрактные картины источают силу, оптимизм и радость жизни".“

Ярослав Бейчек и Ли Ки Сун в Сеуле во время их совместной выставки в 1984 году

Микулаш Черны

Zdroje:
Иван Черны, Искусство, полное жизни, In: Práce, 15 сентября 1979 г.
Художественные произведения Ярослава Бейчека и Ли Ки Суня в Мосте, Мост Сити Холл, 2012
Ярослав Бейчек / Ки Сун Ли, Сеул, 1984
Ярослав Бейчек 1956-1976, 1976, Региональная галерея в Либереце