Не так давно завершился уникальный книжный проект "Строители соборов", не имеющий аналогов по широте охвата не только в Чехии. В конце прошлого года вышел шестой, заключительный том под названием "Французское искусство". Уникальное издание содержит в общей сложности 3 000 страниц с 3 500 оригинальными фотографиями. Мы попросили интервью у автора этого замечательного труда, редактора, публициста, писателя и историка Петра Ковача.

Вы думаете о книгах по соборному искусству XIII века с конца 1990-х годов.

Я устал смотреть бесконечные дебаты по телевизору и читать всевозможные комментарии, размышления и статьи о том, что было здесь когда-то и что ждет нас в будущем. Я вернулся к искусству Средневековья и Ренессанса, которое изучал в Карловом и Варшавском университетах и от которого никогда полностью не отрывался, сохраняя преемственность в виде специализированных исследований, которые в основном касались поздней готики в Ягеллонской Богемии. И я начал собирать исследования и книги по кафедральной готике, намереваясь обобщить и записать эту интересную тему человеческой деятельности.

Насколько сложным был поиск?

В чешских библиотеках ее было очень мало. Однако благодаря открытым границам я мог время от времени посещать Центральный институт истории искусств в Мюнхене (Zentralinstitut für Kunstgeschichte), чья библиотека - чудо для любого искусствоведа и источник знаний, не имеющий аналогов в мире. Иногда я оставался там на неделю в здании института, чаще всего с доцентом Павлом Черным, который читает лекции по средневековой иконографии и книжной живописи, и вместе мы проводили сотни и сотни часов в библиотеке. Результатом этих пребываний стала коллекция ксерокопий нескольких метров, которую я систематически пополнял покупками книг у зарубежных антикваров.

Говорят, что лучше один раз увидеть, чем десять раз услышать. И вы решили увидеть все, что вам нужно, своими глазами...

За свой счет я ездил во Францию, Германию, Италию, Испанию и Англию, в те места, о которых готовил тексты. Это были не просто короткие, частичные визиты; я возвращался туда неоднократно и систематически. В Шартре я пробыл в общей сложности около трех месяцев, в Реймсе - более трех недель, в Тоскане Джованни Пизано - не менее двух месяцев, четыре раза посетил готический замок Фридриха II. Замок дель Монте, бесчисленное количество раз королевскую капеллу Сент-Шапель в Париже, не менее пяти раз фотографировал и тщательно исследовал собор в Амьене, и я мог бы продолжать и продолжать. Я указываю на это, потому что иногда кто-то пишет о том, что он не прошел как следует и не исследовал в буквальном смысле. Он очень много опирается на фотографии. Я буквально прочувствовал каждую тему в книге, тщательно изучив ее на месте.

Какой собор вам больше всего нравится?

Их несколько. Безусловно, Шартрский собор, благодаря тому, что он является абсолютно лучшим из сохранившихся соборов XIII века. Его совершенно не тронули ни Французская революция, ни Первая, ни Вторая мировые войны. Я очень восхищаюсь собором в Лаоне и в Турнэ. Мой фаворит - собор Санта-Мария-Ассунта в Сиене, построенный архитектором Джованни Пизано. Кстати, на него работал и дед Карла IV, который заказал ему надгробие для своей жены. Нельзя не упомянуть и Реймс, ведь он имеет эпохальное значение для распространения готики по всей Европе...

А есть ли у вас любимый строитель соборов?

Моя третья книга - о Фридрихе II, императоре и короле Сицилии. Почти все мы знали о Золотом быке Сицилии, но никто никогда не рассказывал мне, каким удивительным монархом он был, который фактически был отцом итальянского Возрождения, проявлял огромный интерес к математике, геометрии, науке, философии и говорил на нескольких языках. Он жил на юге Италии, но любил покидать ее ради своего любимого города, Хеба. Он построил не так много соборов, за исключением Альтамуры и церкви в Бамберге, готическую перестройку которой он поддерживал финансово. Но с ним связаны такие выдающиеся памятники, как мистический замок Кастель-дель-Монте, ворота в Капуе с их монументальными скульптурами, впервые в Средние века очень точно имитирующими античность, или богато иллюстрированная рукопись об охоте с соколами - зоологический справочник, полезный и сегодня.

Какова история этого необычного книжного проекта?

Изначально я хотел написать все в одной книге из пяти глав, которая была бы дополнена антологией средневековых текстов, которые Хана Флорианова и Яна Зачова, прекрасные знатоки средневековой латыни, охотно перевели для меня на чешский. В итоге объем работ оказался настолько велик, что сам проект пришлось разделить, и каждая глава стала отдельной книгой. В результате, однако, получилось пять тонких изданий. Именно тогда у меня возникла идея обратиться к известным мировым экспертам и попросить их разрешить мне опубликовать на чешском языке в рамках книги их исследования, которые меня заинтересовали. Помимо моего текста, книги издания "Строители соборов" содержат антологию средневековых источников и важные тексты почти пятидесяти европейских и американских историков и искусствоведов.

Как вы справлялись с финансовыми расходами, связанными с работой?

Я финансировал все сам и с помощью друзей. Я никогда не получал грантов, меня не поддерживали ни официальные чешские культурные и научные учреждения, ни Министерство культуры Чешской Республики. Я не могу пожаловаться на интерес со стороны читателей и рецензентов. И для меня большая честь, что за свой книжный проект о соборной готике я был удостоен высокой церковной награды - золотой медали Святого Вита, которую вручил мне тогдашний примас Чешской Республики Доминик кардинал Дука в июне 2019 года в день праздника Святого Вита в соборе Святого Вита в Праге. Я безмерно ценю его щедрость и человеческую мудрость.

С шестым днем рождения...

В пятый том "Строителей соборов", посвященный Реймскому собору, я включил тексты профессора Виллибальда Зауэрлендера и профессора Жака Ле Гоффа, которые были переведены на английский язык и изданы в Германии отдельными изданиями. Целых две книги уместились в одном томе объемом 720 страниц. Однако это потребовало сокращения уже готовых текстов, касающихся искусства и архитектуры на территории епископств, входящих в церковную провинцию Ремес. Церкви таких епископств, как Лаон, Турень, Суассон, Бове или Нуайон, имеют огромное значение для судьбы ранней и высокой готики. Шартр, Реймс и Амьен были названы Гансом Янценом классическими соборами Франции. Как могла серия, посвященная соборному искусству XIII века, пропустить Амьенский собор? Поэтому он представлен в шестом томе, наряду с вышеупомянутыми соборами. Добавлю, что строительная деятельность в епархиях, находившихся под управлением архиепископа Ремесского, представляет собой своего рода лабораторию идей и творческих решений для того, что в Германии XIII века называлось opus francigenum, что мы вольно переводим как французское искусство.

Можно ли сказать, что шестой том, вышедший в прошлом году, был фактически создан как дополнение?

Однажды я разговаривал с писателем Арноштом Люстигом, и он сказал мне, что книги во многом пишут сами себя. Я не очень-то в это поверил. Вы описываете историю, сказал он мне, а потом обнаруживаете, что вам нужно добавить что-то в начале и что-то в конце. Когда ты добавляешь начало и конец, сама история немного меняется, потому что ты добавляешь отступления и объяснения, что, в свою очередь, приводит к расширению и разветвлению первоначального замысла. Текст просто навязывает это автору. Я отдаю должное Люстигу. Сам проект "Строители соборов" потребовал, чтобы я не завершил весь комплект в пяти томах, а добавил шестой том, посвященный соборам церковной провинции Ремес.

Число шесть имеет важное значение в средневековой символике и раньше считалось "совершенным числом", о чем свидетельствует взгляд на "Lexikon der mittelalalterlichen Zahlenbedeutungen" (1987) Хайнца Мейера и Рудольфа Зунтрапа, где ему посвящено целых 37 страниц текста (стр. 442-479). А поскольку Бог создал мир и человека всего за шесть дней, шестерка понималась как символ добрых дел. Без шестого тома даже мой более чем тридцатилетний труд не был бы полностью завершен.

Наконец, "Строители соборов" - это не только книги?

В 2009 году я основал сайт STAVITELE-KATEDRAL.CZ, который служит для популяризации истории искусства и истории. Историк Марек Загора из Остравы, а теперь и искусствовед Петра Дворжакова работают со мной уже много лет. За время существования сайта его нашли уже 897 тысяч человек. В основном из Чехии, а также из Словакии и Польши. У нас довольно много читателей среди наших соотечественников в США. В рамках этого сайта существует также Клуб друзей строителей соборов, для которых мы готовим различные культурные мероприятия и экскурсии. Мы ездим в экскурсионные туры, а также на крупные выставки в Европе, например, в феврале 2026 года мы летим в Лондон на большую выставку художников Дж. М. У. Тернера и Джона Констебла, готовим тур в Словакию по следам мастера Павла Левочского и его сверстников, а сейчас собираемся в Португалию, чтобы увидеть замки и храмы тамплиеров. Интерес, к нашему удовольствию, оказался значительным и помог мне профинансировать издание полиграфически сложных публикаций, представленных в этих строках.

Curriculum vitae
Доктор философии Петр Ковач (родился 16 февраля 1955 года в Братиславе) после окончания гимназии в Клатове изучал историю искусства у профессора Ярослава Пешиного и профессора Яромира Гомолки на факультете искусств Карлова университета в Праге в 1975-1980 годах. В 1977-1978 годах учился в Варшавском университете в Польше в семинаре по средневековому и ренессансному искусству профессора Яна Белостоцкого и профессора Петра Скубишевского. С юности постоянно жил в Праге и в Сушице, а в 1980-2018 годах работал художественным критиком в ежедневной газете Právo. В 1990 году основал художественно-историческое агентство ARS AURO PRIOR, созданное доктором философии Петром Ковачем для популяризации истории искусства. С 25 июня 2009 года руководит сайтом www.stavitele-katedral.cz. Специализируется на европейском средневековом и ренессансном искусстве.

Ivan Černý